現(xiàn)代家具是從19世紀(jì)20年代開始的，在設(shè)計(jì)史中把它分為前期現(xiàn)代家具兩次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代次世界大戰(zhàn)后的現(xiàn)代家具以及60年代后的現(xiàn)代家具。

前期現(xiàn)代家具

前期現(xiàn)代家具是在早期工業(yè)革命的環(huán)境之下誕生的，它受到了工業(yè)革命與前期的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的雙重影響在這個(gè)圍繞著機(jī)器和機(jī)器生產(chǎn)的新時(shí)代，引起了社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及家具設(shè)計(jì)的全面變革。這時(shí)家具設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想在于改革過去的裝飾藝術(shù)，并以大規(guī)模、工業(yè)化生產(chǎn)的廉價(jià)產(chǎn)品來滿足人民的需要。因而家具造型具有簡潔明快的現(xiàn)代風(fēng)格

兩次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代家具

兩次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代家具是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的文化與技術(shù)環(huán)境日趨成熟的年代，現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)已經(jīng)到來，家具設(shè)計(jì)以荷蘭的風(fēng)格派與德國的包豪斯為主要代表。風(fēng)格派以立體主義的論點(diǎn)，主張采用純凈的立方體、幾何形、三原色來設(shè)計(jì)家具，著名的紅藍(lán)椅是其代表作。包豪斯堅(jiān)持功能第一，形式第二，既注重功能面向工業(yè)化生產(chǎn)，同時(shí)致力于形式、材料和工藝技術(shù)的統(tǒng)一。著名的巴塞羅那靠椅就是這個(gè)時(shí)期的作品。

二次世界大戰(zhàn)后的現(xiàn)代家具

二次世界大戰(zhàn)后，美國成為世界現(xiàn)代家具發(fā)展的中心，建筑設(shè)計(jì)在理論上為家具設(shè)計(jì)開創(chuàng)了新路，從整體上來看，采用簡潔幾何形的機(jī)械風(fēng)格仍然是現(xiàn)代家具的主流。

60年代后的現(xiàn)代家具

經(jīng)過工業(yè)革命浪潮的洗禮，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)又進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期，從60年代到90年代短短的30多年人們已感受到了強(qiáng)烈的沖擊。由于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，物質(zhì)與文化的高度文明，人們不再僅僅以家具的功能需求作為滿足，而去尋求藝術(shù)上的趣味與風(fēng)格；同樣，在這個(gè)時(shí)代，宇宙空間的開發(fā)、航天技術(shù)、化學(xué)工業(yè)以及電子計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，使得家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)了后現(xiàn)代風(fēng)格、宇宙風(fēng)格波普風(fēng)格、未來風(fēng)格以及回歸風(fēng)格等，在家具的造型上出現(xiàn)了形式的異化、娛樂化、通俗化、人情化以及極限化等傾向。

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